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Décès de Jirô Taniguchi

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C’est avec beaucoup de tristesse et de confusion que nous apprenons le décès de Jirô Taniguchi à l’âge de 69 ans. Mangaka dont l’œuvre a beaucoup été considérée comme une césure importante entre Japon et Occident, Taniguchi a eu un succès précoce en France qui a aussi contribué à forger un certain malentendu.

Intronisé et reconnu très tôt par l’édition (Casterman et Kana principalement) et par les médias culturels français dès les années 90, il fut le mangaka dont on parlait beaucoup, voire uniquement, pour ne surtout pas parler de tout un continent de création qui pourtant, au même moment, explosait commercialement en Occident. Si la situation a évalué positivement dans les années 2010, ce regard élitiste, très français, a longtemps imposé une image tronquée de l’oeuvre de Taniguchi.

Il fut en effet défendu en France d’abord à travers des mangas “de la maturité”, principalement réalisés dans les années 90 et 2000. Ces œuvres, des récits d’aventures, des drames et des chroniques du quotidien, sont pour la plupart très réalistes, même quand elles investissent le genre fantastique (QUARTIER LOINTAIN, son plus gros succès en France, LA MONTAGNE MAGIQUE ou UN CIEL RADIEUX).

Dans le registre épique, citons surtout LE SOMMET DES DIEUX, formidable saga sur l’alpinisme, dont la flamboyance graphique va suffire à faire oublier SETON, un western, BLANCO, très inspiré par Jack London, SKY HAWK, un récit sur des samouraïs égarés dans les guerres indiennes de la conquête de l’Ouest, ou L’HOMME DE LA TOUNDRA, un incroyable recueil d’histoires courtes très variés. En effet, le Grand Nord ou l’homme face aux éléments parlent infiniment moins à la critique française que l’introspection. Cela tombe bien car Taniguchi, l’introspection il adore ça et il a consacré des milliers de planches à des errances intimes. LE JOURNAL DE MON PERE, LE GOURMET SOLITAIRE, L’ORME DU CAUCASE, UN ZOO EN HIVER, LES GARDIENS DU LOUVRES, FURARI, ou L’HOMME QUI MARCHE, le premier opus qu’il a écrit seul, sont autant d’exemples d’une œuvre devenue personnelle et qui a trouvé un écho finalement peu étonnant auprès des béotiens du manga dans notre pays.

La mangagraphie de Taniguchi ne se résume pourtant pas à une œuvre “compatible” avec la création en BD telle qu’elle est conçue par une certaine presse culturelle française. Ces dernières années, Casterman et Kana se sont enfin plongés dans la jeunesse d’un auteur féru de romans noirs, de biographies et de science-fiction ou même de sport. ENEMIGO, TROUBLE IS MY BUSINESS, TOKYO KILLERS, AU TEMPS DU BOTCHAN (réédité en 2001), ICE AGE CHRONICLE OF THE EARTH ou GARÔDEN, tous dessinés avant 1990, témoignent d’un artiste qui, même dans des œuvres de commande, instillait une exigence unique dans la construction de personnages, la création d’univers imaginaires, ou cette forme de justesse psychologique et de naturalisme qu’il a développés très tôt et qu’il a su appliquer à des types de récits extrêmement variés. Au-delà de l’artiste qui savait projeter les états d’âmes profonds de ses personnages dans la précision de ses décors, les mangas de Taniguchi sont empreints d’une diversité, toute japonaise, qui l’empêche, il nous semble, d’entrer dans des catégories stériles et toutes françaises…

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ONE PUNCH MAN: A HERO NOBODY KNOWS annoncé sur PS4, Xbox et PC

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@One-Punch Man: A Hero Nobody Knows

Bandai Namco et Spike Chunsoft viennent d’annoncer le développement de ONE PUNCH MAN: A HERO NOBODY KNOWS, jeu vidéo adapté du manga éponyme ONE PUNCH MAN de ONE et Yûsuke MURATA. Le jeu sera disponible sur PlayStation 4, Xbox et PC. La date de sortie n’a pas encore été révélée.

ONE PUNCH MAN: A HERO NOBODY KNOWS est un jeu de combat en 3 contre 3 où les joueurs auraient la possibilité de former leurs propres équipes. Pour l’instant les premiers personnages jouables confirmés sont Saitama, Genos, Fubuki, Sonic et Roulette Rider.

Quelques visuels disponibles :

@One-Punch Man: A Hero Nobody Knows
@One-Punch Man: A Hero Nobody Knows
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Site officiel de BANDAI NAMCO EU : https://fr.bandainamcoent.eu/

Compte Twitter de BANDAI NAMCO US : https://twitter.com/BandaiNamcoUS

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Cinéma

Le Voyage de Chihiro dépasse Toy Story 4 au box office en Chine

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Le film de Hayao Miyazaki qui n’était jamais sorti au cinéma en Chine vient de récolter près de 28 millions de dollars ! Soit le double des recettes du tout nouveau film de Disney Toy Story 4 ! Espérons que ses résultats inattendus puissent relancer définitivement Studio Ghibli en pause depuis déjà trop longtemps ! En tout cas une belle baffe de l’animation traditionnelle faite à une industrie 100% numérique qui n’arrive pas à se renouveler ! D’ailleurs Disney annonce aujourd’hui même que le personnage de Fourchette de Toy Story aura à sa propre série…

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